Следующая серия

Тони Такитани

Ton&icirс; Takitani
kp7.0
imdb7.4
Тони Такитани смотреть онлайн, скачать торрент
Жанр: драма
Год: 2004
Страна:
Япония
Длительность: 76 мин. / 01:16
Бюджет:
У Тони Такитани было одинокое детство. Одиночество было для него нормальным состоянием, так как его мать умерла молодой, а отца, проводившего все время со своим джаз-оркестром, никогда не было дома. В школе Тони изучал искусство, но хотя его рисунки были точны и полны деталей, им не хватало чувства. Тони привык быть самодостаточным и, похоже, считает эмоции чем-то алогичным и инфантильным.

После того, как он нашел свое истинное призвание в технической иллюстрации, он влюбляется в Эйко - одну из клиенток, которая помешана на высокой моде. В конечном счете, он женится на ней, и его жизнь меняется. Он ощущает биение пульса жизни и впервые понимает, что такое одиночество, и начинает его бояться. Но его беспокоит маниакальная страсть Эйко к одежде от знаменитых дизайнеров.

Когда он просит ее быть экономнее, последствия оказываются трагичными. Тони снова один, он сидит возле шкафа жены, глядя на столь дорогие ей модные платья - шепчущие призраки ее души. В конечном счете, Тони помещает в газете объявление о том, что ищет женщину идеальных пропорций...
10Рецензии пользователей
Опубликовать
  1. +689
    «Знаете, что я решил за те десять лет, что свободен? Счастье в неведении.» - Говорил один из членов экипажа человеческого коробля в известном фильме. Возможно, примерно то же самое думал про себя Тони, глядя на многочисленные наряды, аккуратно висящие на плечиках в гардеробе. Ведь, не повстречав свою жену и внезапно не потеряв её насовсем, он так и жил бы себе, спокойно и тихо работая на дому, поедая салат, поливая кактус и делая пробежки по утрам.Наверное, не многие люди могут подолгу жить без общения, в своём маленьком уголке укрывшись от всего мира, видя изо дня в день все те же «четыре стены». Но главный герой фильма - именно такой человек. И не сказать, что он сильно удручён таким образом жизни, или что он абсолютно счастлив, просто Тони так привык, и для него это нормальное состояние с самого детства. Одиночество присутствует в жизни каждого, у кого-то его больше, у кого-то меньше. Кто-то отчаянно борется с этим чувством или ситуацией, другие же получают от него удовольствие, почему нет? главное - не впадать в крайности. Однако, ближе к концу просмотра я поймал себя на мысли, что жить как Тони точно бы не хотел.Думаю, с творчеством Харуки Мураками я знаком не многим больше других, кто заинтересован этим фильмом, поэтому здесь делать выводы буду скромно, тихо, про себя.Фильм, скорее, для индивидуального просмотра. Я надел большие наушники, чтобы не отвлекаться на семейную ссору соседей, о чём нисколько не пожалел, насладившись прекрасной классической музыкой, сопровождающей весь фильм и предающей ему настроение.Итак, «Тони Такитани» - фильм по произведению великого Харуки Мураками, рассказывающий об одиночестве, об осложнённой форме шопоголизма, о разнообразии человеческих отношений, о неизбежном одиночестве, о внимании к деталям и о виниловых пластинках, об одиночестве, в конце концов..
  2. +352
    Настоящая жизнь отдельно взятого человека со своими радостями и несчастьями... Харуки Мураками в своих книгах непостижимым образом сочетает философию Востока и современную европейскую культуру, то же отражено и на экране - если не иероглифы в субтитрах, можно вообще забыть, что фильм японский...
  3. +590
    Я не являюсь знатоком творчества Мураками, но фильм определенно завлекает. Причем, не только построением сюжета и тонкой детализацией окружающего мира, но так же и музыкой. Рюичи Сакамото превосходный композитор и его произведение Solitude как нельзя лучше передает атмосферу этой картины. И даже если бы фильм был полностью без слов, он покорил бы многих своеобразной красотой, неспешностью и завораживающей музыкой.
  4. +566
    Японец Тони счастлив. Этот маленький человек сумел отыскать свой маленький едва заметный уголок. После желания изучать искусство сумела выжить разве что скучная и совсем не пыльная работа. От отца, который любил джаз больше собственного сына - гора редких пластинок. От любимой жены Эйко - целая комната красивой одежды... Впрочем, я немного забегаю вперед. Весь этот фильм - один прекрасный рисунок. Достойный представитель технической иллюстрации. И я совсем не хочу сказать, что в этом фильме нет души... Просто она чересчур правильна в своих серых линиях. Каждое событие, каждый вздох любого персонажа более чем закономерен. Он вытекает из прошлого и оставляет на долю случая лишь один маленький эпизод с машиной. Порой все могло бы показаться скучным, если бы не прекрасная музыка Рюити Сакамото идущая вслед за вздохами. Правильная игра Иссэй Огата (Тони) и Риэ Миядзава (Эйко) под не менее правильным руководством Дзюна Итакавы. Нет даже тени сомнения в том, что именно так все и должно было получиться. Насчет Харуки Мураками... Никогда не любил этого писателя. Однако в качестве основы для сценария его рассказ выглядит совсем не плохо. Тот же опус с пластинками и отцом джазменом, скорее всего вынужденный поклон режиссера этому ныне популярному писателю.Любому человеку, несмотря на боль и постоянное одиночество нужно жить. Особенно если он сам этого желает. Тони жить хочет и потому он как бы не течении основных событий. Скорее он наблюдатель, терпеливо дожидающийся очередного поворота. Толком, не понимая причин для поддержания подобной стойкости. Грустный фильм без кривых поворотов и резких слов. А персонажи как бумажные люди, рвущиеся на части от одного лишь ветра. Красивое и отчасти переполненное вязью длинных кадров. Все мы пытаемся что-то отыскать. Под конец Тони искал женщину идеальных пропорций. Вы же найдя этот фильм, скорее всего не пожалеете. Этому помешает музыка и хорошо очерченная история маленького человека. И осознания правильности от просмотра подобного фильма. Но и забудете вы о нем довольно быстро.
  5. +714
    Тони Такитани - замкнутый человек, слишком сосредоточенный на художественной деятельности, чтобы искать активного межличностного общения. Его персона не определяется с помощью обычных категорий социальной принадлежности, и в этом он напоминает своего отца-музыканта, которому в прошлом удалось удержаться на тонком волоске жизни в застенках китайской тюрьмы. Когда Тони Такитани рисует, он, скорее, работает автоматически, будучи завороженным механическим функционированием изображаемой реальности, нежели испытывает глубокие муки творческого поиска.Ситуация меняется, когда в его офис случайно заходит девушка Эйко. Тони никогда раньше не встречался с ней, но с помощью своего профессионального эстетического взгляда смог воспринять очарование её фигуры, гармонично облачённой в красивую одежду. Вероятно, здесь располагается момент радикальной трансформации его сердца, когда одиночество впервые становится болезненным, а мысли об исчислимом, одномерном и монотонном будущем без уникальной любовной привязанности приводят в отчаяние. Эйко соглашается выйти замуж за Тони Такитани, но данное решение не является основополагающим для её жизни; она испытывает симпатию к своему новому другу, однако подлинной страстью, определяющей содержание и смысл её актуальных переживаний, являются вещи от знаменитых дизайнеров. В сущности, Эйко несчастлива в той же мере, что и Тони, а их совместность напоминает меланхолическую привязанность, обусловленную тщетной попыткой бегства от ледяной бесконечности городского отчуждения. Логика фетишизма - ещё один, дополнительный симптом социального неблагополучия и обсессивного идентификационного самопреодоления, но именно в её атрибутах заключена потенциальная возможность радикального выхода за пределы системы вещей в область чистых воспоминаний, которая, впрочем, не менее травматична в плане своих эмоциональных воздействий.Когда супруга Тони трагически погибает, в квартире остаётся фундаментальное ядро сокровенной боли, куда очень непросто входить. Комната наполнена многочисленными атрибутами одежды навсегда исчезнувшей Эйко - их сотни, они представляют собой трогательный набор утерянных мгновений, недостижимую и отсутствующую телесную оболочку любимого человека. На первой стадии забвения Тони предпринимает экспериментальную попытку реактуализировать образ Эйко, оживляя его в другой девушке. Узнав о договоре, смысл которого заключается в каждодневных перевоплощениях с использованием прекрасной и дорогостоящей одежды, она соглашается принять участие в печальной игре, однако, оказавшись наедине с покинутыми вещами, плачет, испытывая чувство глубокого страдания.На второй стадии, обрывая последние связи с прошлым, Тони освобождается от одежды Эйко, осуществляя уничтожение собственных воспоминаний, а, вернее, переводя их в другую, приемлемую, безобидную и концептуальную форму. Спустя какое-то время аналогичная судьба постигнет пластинки его скончавшегося от неизлечимой болезни отца. Картина завершается, но мы продолжаем сожалеть о чувствах, которые невозможно сохранить в силу их сингулярности и безвозвратности. Последняя несостоявшаяся попытка главного героя позвонить по телефону своей случайной знакомой, с которой не получилось договориться об иллюзорном воскрешении образов Эйко, фиксирует состояние тотального одиночества, абсурдной и дисконтактной пустоты. Его можно описать и с ним можно примириться, но слишком дорогой экзистенциальной ценой.Подводя итоги, можно было бы просто сказать, что фильм «Тони Такитани» является замечательным произведением киноискусства.
  6. +436
    Впечатления очень интересные. Плюсов - море (о минусах скажу, но они относятся больше не к фильму, а к несоответствию моему собственному субъективному восприятию).1. Во-первых, конечно, хорошо передается «предметность» восприятия мира персонажами книг Мураками. То и дело мелькают различные хитрые устройства и просто атрибуты современной жизни, используемые людьми и окружающие их, помимо собственной воли, создавая привычки и образ их жизни: мотоцикл, хлеборезка, какие-то странные приспособления для живописи (не разбираюсь, но когда он сидел в респираторе с какой-то «ручкой» в руке - это тоже к этому было), баночное пиво и пр.В этой книге особенно круто, т. к. сам Тони склонен к рисованию сложных устройств, а одна из главных героинь помешана на модной одежде и не только живет ей, но и отчасти умирает, по вине ее. (а вообще-то, в духе Мураками она должна была быть помешана не просто на модной и дорогой, но еще и брэндовой одежде. И кстати, в книге-то брэнды перечислялись, а в фильме вроде бы нет).В отдельных фрагментах авторы даже удачно вышли за рамки текст и удачно подчеркнули влияние атрибутики современной жизни на внутренний мир Человека. Может, ошибаюсь, но Тони не водил мотоцикл, жена Тони не мыла машину при помощи «душевого» устройства (хз как эта хрень называется, которая воду распрыскивала), не было сцены с хлеборезкой, из песка не лепилась довольно-таки детальная фигура корабля и т. п.2. Во-вторых, тональность картинки. У меня мир Мураками был таким же точно в восприятии. Сначала перед титрами он мне показался более цветным, чем надо, а потом пригляделся - именно так: не ч/б, не сепия, а такой вот промежуточный между ч/б и цветным холодный тон.3. Обалденно правильный эффект смены кадров и планов. Меееедленно, слева-направо перетекает картинка, а там - другая сцена. Не до конца обыгранная (об отсутствии отображения друг за другом контрастных сцен - позже), но у Мураками так и есть - жизнь не сплошным течением, а впечатлениями, каждое из которых - фрагмент, то плавно, то резко перетекающий в другой...4. Классная музыка, постоянно играющая на заднем плане (ближе к концовке пропадает, что тоже верно), очень хорошо сочетающаяся с духом кинокартины и ОТЧАСТИ - с книгами Мураками.Отчасти потому, что вообще-то в своих книгах Мураками акцентирует внимание на внешней музыке, которая окружает персонажей и наполняет жизнь ассоциациями. В этой книге, например, это джаз, который играет его отец, но поскольку впечатление персонажа от музыки, судя по книге, неоднозначное и даже сомнительное, то, в принципе, можно об этом элементе муракамовского стиля практически забыть, отобразив музычку вскользь несколькими деталями (патефон, пластинки, сцена знакомства жены с творчеством свекра) 5. Речь от 1 лица, «мысли вслух» в сторону зрителя. В книгах этого тоже, само собой нет, но подчеркивает отчужденность главного героя, пофигизм на течение жизни, посторонней героям, но в то же время - зависимость от атрибутики.В ключе этой же противоречивости пустой автобус увозящий задумавшуюся девушку с новыми «шмотками».6. Девушки появляются очень правильно, издалека, как наваждение. Первая - медленно и плавно, позволяя насладиться моментом и сильнее впечатлиться главному герою, прочувствовать момент. Вторая - бегом и шустро, так чтобы особо не занять собой его внутренний мир.7. Давление города и окружающего мира не очень четко, но показано. Несколько раз - в темноте показан город. Холодный и безжизненный. И несколько крошечных светлых огоньков-окон. (Хотя, думаю, те кто не знаком с творчеством - эти кадры пропустил мимо) Все это конечно очень здорово, НО...... Это всего лишь взгляд автора фильма. Т. к.1) текст у Мураками принципиально «рыхлый», а фильм все-таки ровный, плавный, в одном постоянном драматическом ключе, без перепадов настроения и контрастов. Вот я был уверен, что не смогут в фильме передать эффект когда легкая удача и беззаботность в одном абзаце сменяется жутким трагическим обломом в следующем. Так и случилось.Пример. Отлично запомнился кусок текста:[ЦИТАТА]Также он (правда, сам того не сознавая) обладал талантом заводить «полезные связи» и был на короткой ноге с верховными военными чинами, китайскими толстосумами и другими известными особами, которые неведомыми способами высасывали из войны огромные прибыли.. .. В ту пору жизнь для Такия Сёсабуро казалась поистине лёгким занятием.Однако даже такие способности иногда выходят боком. После войны он попал в поле зрения китайской армии «за связи с подозрительными личностями» и долгое время просидел в тюрьме. Почти всех брошенных вместе с ним за решётку знакомых казнили без суда и следствия. В один из дней их выводили на тюремный двор и просто расстреливали из автоматов. Казнь всегда начиналась в два часа дня, и в это время из тюремного двора доносился треск автоматных очередей.[КОНЕЦ ЦИТАТЫ]Два соседних абзаца - 2 совершенно разных настроения.Хотя, надо отдать должное - попытка была, но тоже слабая какая-то, для непосвященных она вообще не скажет об особенностях стиля.[ЦИТАТА]... Такия Тони? А что? Вполне! Американцы ещё не скоро уйдут из Японии. Глядишь, имя в американском духе пойдёт сыну на пользу...Но вышло наоборот. Из-за такого имени его считали в школе полукровкой, а когда вызывали к доске, остальные дети смотрели с удивлением и лёгким презрением. Многие считали его имя плохой шуткой, некоторых оно даже раздражало.[КОНЕЦ ЦИТАТЫ]2) В текстах Мураками всегда много секса, ну или почти всегда. Куда авторы кино дели вот это?.. [ЦИТАТА]Он многим нравился - молодой симпатичный виртуоз. Куда бы он ни шёл, везде выделялся, как ворон на белом снегу. Он переспал с несчётным количеством женщин: от японок и китаянок до русских белоэмигранток, от проституток до замужних женщин, от красавиц до дурнушек. В общем, с кем попало. В конце концов, мягкий тембр тромбона и огромный размер деятельного пениса вознесли его в разряд известных личностей Шанхая той поры.[КОНЕЦ ЦИТАТЫ]3. В общем, это привело к тому, что вся первая часть кинокартины о жизни отца Тони не менее драматична, чем последующая, хотя у Мураками она выглядит ИМХО легко, удачно и беззаботно. Даже то, что он с легкостью выходит из тюрьмы в фильме совершенно не производит впечатления ОГРОМНОЙ УДАЧИ.4. В общем, получился эдакий РАФИНИРОВАННЫЙ МУРАКАМИ, даже ЗАЦЕНЗУРЕННЫЙ, которого мне не стремно показать моей маме и сказать, что вот это мне нравится. И ей это тоже понравится потому что это мило, красиво, мудро и достойно.Хотя, помнится, «Слушай песню ветра» она назвала пошлятиной и порнографией, не поняв, в чем специфика муракамовского отображения реальности в сочетании с легкой интеллектуальной нереальностью.
  7. +188
    «Тони Такитани» стал первой экранизацией Харуки Мураками. За основу японский режиссер Дзюн Итикава взял одноименный очень знаменитый рассказ о судьбе одинокого человека с американским именем Тони, который однажды повстречал девушку, помешанную на красивой одежде. Тони Такитани влюбился в нее и предложил выйти за него замуж. По окончании их недолгого брака, Тони Такитани стал еще более одиноким, только его одиночество материализовалось в залежах дизайнерской одежды, оставшейся после смерти жены. Для Дзюна Итикавы «Тони Такитани» отнюдь не был первой экранизацией. К тому моменту он уже успел состояться как режиссер, и даже был известен в узких кругах. Будучи одного возраста с Харуки Мураками, Дзюн все же не был так известен, но решение снять фильм по мотивам рассказа культового писателя тотчас его вознесло. Харуки Мураками в принципе не любитель экранизаций собственных книг, и за долгие годы творческой деятельности он никому не продавал на них права. И фильм «Тони Такитани» стал событием. На самом деле, экранизировать Харуки Мураками задача беспредельно сложная. Ясное дело, что эксперимент мало кому понравится, ведь каждый видит литературное произведение по-своему. Но книги Мураками к тому же и не насыщены сюжетными поворотами и диалогами. Обычно, это отдельно взятый отрезок жизни героя, его мысли, повседневные дела и случаи, которые кому-то могут показаться рядовыми, но для героя всегда несущие особый смысл. Недаром друг Мураками Джей Рубин, посвятивший его книгам монографию, назвал его литературный стиль «музыкой слов». И чтобы уловить этот джазовый стиль, Дзюн Итикава пустил закадровую голосовую дорожку, воспроизводящую текст рассказа. Ему показалось, что низкий голос рассказчика сможет воссоздать эффект отстранения и сохранить «прозрачность истории». Подобный прием достаточно спорен, и поначалу представляется неумением режиссера работать с текстом, ведь по сути он всего лишь накладывает на него картинки и меняет их одним и тем же приемом, когда камера заходит за какую-то вещь (шкаф) и выплывает в следующем кадре. Герои то и дело внезапно начинают говорить за рассказчика о себе в третьем лице, что вводит в недоумение. Цвета фильма скудны и тяготеют к сепии, а главный герой, актер Иссея Огату, на лицо стар даже в молодости. Но если вдуматься в смысл задачи, поставленной перед Дзюном Итикавой, то можно с уверенностью признать за ним право интерпретировать «Тони Такитани» так, а себе оставить право не делать оценок до самого конца, чтобы в итоге ответить на главный вопрос, а смог ли режиссер донести мысль Харуки Мураками (насколько мне известно, своих мыслей он не вкладывал).Все же у Дзюна Итикавы получился прекрасный фильм. Красивая музыка и почти дословно воспроизведенный оригинальный текст, смогли облагородить фильм и сохранить авторские интонации. Тихое одиночество людей, странных и до боли близких. Замкнутый Тони Такитани, и его красивая стильная жена, не менее одинокая, чем он сам, но находящая свое спасение, способ заполнить неосязаемую пустоту, в одежде. Современная природа людей, определяющаяся через предметы, вернее прячущаяся за предметами роскоши, ведь мало кто так же, как Тони Такитани способны привыкнуть и чувствовать себя комфортно в одиночестве. И девушка, которая должна была заменить Эйко, носящая те же самые размеры, плачущая при виде огромного гардероба красивых вещей, но более целостная, что читается по ее последнему поступку, когда она отказывается от перчаток, подаренных знакомой женщиной. И Мураками, и Дзюн Итикава сумели передать отчужденность людей в городах на современном потребительском этапе развития. Эта тихая печальная история, произошедшая в Токио, в процессе съемки, благодаря Дзюну Итикаве сохранила оригинальное настроение и послевкусие. Режиссер здесь выступил в качестве иллюстратора, найдя в себе такт и талант оставить все как было, и максимально приблизить фильм к тексту. И возможно, это самый правильный подход, когда имеешь дело с произведениями, подобными «Тони Такия», маленькими урбанистическими шедеврами.
  8. +401
    Наверное очень сложно снять книгу, сделать всё именно так, как было изначально. Дзюн Итикава смог сделать это превосходно. Необычный стиль повествования, мало слов, просто образы, которые показывают всё абсолютно молча.Безмолвие, одиночество, грусть... Но остаётся и что-то светлое, лёгкое, изящное... Тони Такитани - человек, который почти всю жизнь прожил один. Нелюдимый, у него получалось рисовать только механизмы. Точно, правильно, безжизенно... Люди, движения, события - всё минимально. Жизнь обычного человека, обитателя города. Жизнь, практически без жизни, лишь с самим собой, в полном одиночестве.И этой атмосферой одиночества пропитан буквально весь фильм. Пустая камера, и лишь один человек, который не знает будет ли он жить, или завтра умрёт.Но потом появляется она, заполняющая внутреннюю пустоту ненужными вещами. Так и она заполняет пустую жизнь Тони чем-то, чем-то вроде бы и ненужным. Но в результате Тони остался в одиночестве. Родился и вырос совершенно один, так и всю жизнь...Различные предметы, создающие целостность картинки и самого произведения, ведь именно ими наполнен фильм, а не действиями и словами. Минимализм, наверное так это можно описать. Огромные окна и целый большой холодный мир перед тобой. Ливень, который никогда не прекращается. Боль, которая возникает и не утихает. Как всё просто, обычно, и в тоже время совсем по-другому.В душе лишь пустота и жгучее, ни с чем не сравнимое одиночество. Оно обитает буквально в каждом кадре. Тихое безмолвие, замедленность действий, скупость цветов, неспешность музыки, негромкий голос повествователя. Завораживающая картина, очень необычная глазу и слуху.Грустный фильм, одинокий, никому не нужный, совершенно один в этом огромном мире. Маленький, беззащитный и сотни огней, люди, а внутри ничего, пустота. Как гардеробная из которой убрали всю одежду. И тихие слёзы...
  9. +839
    Очень люблю творчество Харуки Мураками! Этот превосходный японский писатель завлекает в свои произведения своим особым колоритным стилем. Этот стиль передаётся во всех его произведениях, есть он и в этой экранизации. Скажу прямо - это не самое его лучшее произведение, тем не менее снято все как раз в стиле Харуки - плавная череда событий тесно переплетается с мыслями и чувствами главных героев. Всё очень плавно и непосредственно - но тем не менее на протяжении фильма не становится скучно. У меня осталось приятное ощущение просмотра этого фильма - некое ощущение лёгкости. Хочу посоветовать этот фильм всем любителям Мураками, а так же людям, которым просто хочется погрустить в одиночестве - фильм как раз об этом.
  10. +432
    Фильм заинтересовал меня как экранизация Харуки Мураками. Да, смотреть экранизацию не тоже что читать Харуки, целиком погружаясь в мир, изобилующий деталями, всё с больше втягиваясь в воронку созданной автором вселенной. Но это кино также атмосферно, в нём также чувствуется Мураками, в него входишь как в прохладную речную воду, чтобы ёжась от первых судорог, всё же войти дальше и глубже.Одиночество. Внутри каждого из героев свой космос, иногда они уже совсем близко друг к другу, но эти различные пространства не складываются в единую мозаику. Дорогое шёлковое платье не укроет от собственной отделённости от всего вокруг, а раритетная пластинка не залатает прорех, которых всё больше. Кажется что сама жизнь - совершенный механизм обречённости.Люди имеют свойство умирать. А уход любимых людей невосполним, и вещи, за которыми так хорошо было прятаться или искать в них спасение, теперь незначительны и пусты, из них ушла душа близкого человека. Они могут дать иллюзию - иллюзию спокойной защищённости, выражения себя через них, но опасения никуда не уходят, а лишь маскируются.Человек уходит «поплавать», оставляя на берегу те самые вещи, а мы «караулим», но проходит время, человек не возвращается и сидеть на берегу с вещами уже нет смысла, хотя они ещё держат и мучают долгое время.Поэтому уже не важно какого цвета будут эти перчатки. Не зависеть - возможно ли? От собственной потребности в иллюзии защиты, от наружного воплощения внутренних страхов, сомнений и тотального одиночества, от ретуширования сокровенного и многого другого... Неизвестно, но бежать всю жизнь от мира, себя, накопившегося внутри - бессмысленно и безрезультатно. И, наверное, лучший выход - не метаться от одной двери к другой, а попытаться приоткрыть свою, не только для мира, но и для себя.
Нет рецензий.